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21世纪伟大电影-20黑暗童话顽童《潘神的迷宫》

我们说一种艺术形式在一个时代里的荣枯兴衰，可以通过这种艺术在民间的普及率来测量观察。在电影之前，诗歌、京剧等艺术都以自身经历做出过示范。只有最深地浸泡在民间里，艺术的根茎才能摄取到更充足的养分，枝叶才能获得最大程度的舒展。但一种艺术形式在一个时代里所能取得的成就，丈量的标准不是广度而是高度。虽然艺术的光芒需要无数平庸时刻的撞击才能点亮，但一门艺术最有生命力的部分，往往需要几位旷世奇才去点燃漫天的星辰。这几位被神眷顾过的智者和天才，将带领人类登上之前从没有到达过的山顶，观看夜幕低垂，外星燃烧。

这种具有历史意义的时刻一旦发生，就会影响以后几十年乃至这门艺术的历史进程。在一百多年的电影史里，这道没有任何规律可以预判的历史高光，曾在1959年的时候照射到了法国人特里夫身上。他拍摄的电影400集为世界电影史贡献了新浪潮，这个名词也曾在1963年照射到雷哈里豪森身上。他的杰逊王子战群妖撞开了人类电影特效的大门，也曾照射到好莱坞四节乔治卢卡斯、马丁西克塞斯、斯皮尔伯格和科布拉身上。他们重新普及了电影，并最终改写了电影史。就像季节的周而复始，抄袭的去而复返，一代人去，一代人来。

进入21世纪之后，墨西哥三杰阿方索卡隆、亚利桑德罗冈萨雷斯、伊纳里多、吉尔摩德尔托罗从上述的好莱坞四杰手里接过了权杖。这三个导演以作品为时机，正走进这个时代的电影高光里，也像是某种不言而喻的谶语。每一个时代里站在光芒中心点里的伟大人物，迎接的都是不同角度的自考和上个世纪的好莱坞世界，每个人都各有所长不同。站在21世纪里的墨西哥三杰，虽然风格也不尽相同，但同样都带有浓浓的拉丁美洲风格。比如说阿方索卡隆的作品，无论是回望过去的罗马，还是眺望太空的地心引力，都萦绕了拉丁美洲神秘的魔幻元素。冈萨雷斯的作品，无论是讲究结构的通天塔，还是专注于技术的鸟人，也都带着拉丁美洲式的现实关注。而吉尔摩德尔托罗的每一部作品，从潘神的迷宫到水星物语，都是魔幻现实的怪物展览会。

进入21世纪之后，墨西哥三杰在影坛的地位可谓遮天蔽日。最近五年的奥斯卡最佳导演奖，除了2017年被爱乐之城的导演达米恩查泽雷夺走之外，其他都被墨西哥三杰悉数瓜分。阿芳说，卡龙是凭借地心引力在2014年获奖，吉尔摩德尔托罗是在2018年凭借水形物语获奖……