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21世纪伟大电影-17生活之灰与人性之白《三块广告牌》

一直以来在电影的评价体系里存在着一种不公平。比如我们都说电影最重要的是故事，但当我们说一部电影很好的时候，不一定都说�**适潞芎茫赡苁钦飧龅缬暗娜宋铩⒓际趸蛘呤腔褂衅渌裁丛蚋颐橇粝铝松羁痰挠∠蟆？傻蔽颐撬狄徊康缬昂芾玫氖焙颍欢ㄊ撬嫡飧龅缬暗墓适略诮彩龅牟忝娉鱿至宋侍狻＜词故前训缬**旁诟さ氖奔淅锶テ兰凼保颐嵌杂诘缬爸械娜宋锏挠∠笠惨欢ū鹊缬肮适碌挠∠蟾忧逦Ｗ罹５那榭鼍褪俏颐腔岜灸艿南肫鹉掣龅缬暗娜宋铮拖裣肫鹕械哪掣隼吓笥涯茄肫鹚档哪尘浠盎蛘吣掣鑫⑿Γ灰欢ɑ嵯肫鸸赜谡飧鋈宋锏墓适隆�

如果再进一步思考电影中故事和人物的关系，可以说故事是电影文学性的体现。故事要精彩，必须要有戏剧冲突，要有戏剧性，这是一个好故事的基本需求。但人物是生活的主体，无数的人物相互之间产生各种不同的关系，这些人和关系的总和就是生活。相对于故事，生活永远是寡淡的。虽然故事和人物的正常关系应该是人物在生活里穿行时与各种关系摩擦产生像水一般的涟漪，这些涟漪一个波纹一个波纹的断开去，就是故事了。但我们所看到的电影，大多数都是故事很复杂，而人物的形象却相对很简单，这种简单是把人物符号化的必然结果。

因为在电影的传统思维里面，导演总是为预先想象出来的观众服务。他们知道观众看电影时会在电影里找到一个情感的寄托载体，和这个载体互相陪伴着走到故事的最后。这个载体就是观众在电影中所能看到的人物。观众会将自己投射到那个人物身上，所以这个人物实际上也是观众用想象修饰之后的自己。从某种意义上来说，观众在观看电影时都会有道德洁癖，所以电影人物必须黑白分明，才能刺J观众产生出更多的优越感，以便于观众依附在角色上实现情感的投射和这个故事产生共鸣。于是电影在塑造人物和讲述故事时，就会顺理成章的采用矮化或者是拔高这两种方法。于是我们看到的电影里很少有真正的活人，更多的是行走的符号。

从人物和故事的关系这个角度看，电影三块广告牌是对传统电影叙事方式的反转，也是对传统电影人物塑造的G命。从故事的层面来说，三块广告牌讲的是美国密苏里州一个小镇发生了一起少女凶案。但七个月的时间过去了……