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21世纪伟大电影-11戏剧冲突的反例《天水围的日与夜》

在今天这一集，我想重点谈谈电影中的戏剧冲突。戏剧冲突就是电影中的分歧、争斗和冲突，可以发生在人与人之间，也可以发生在人物的内心。戏剧冲突是电影的刚需。在一部电影里，戏剧冲突的制高点经常以视觉器官向动作场面，心理器官向情感画面，或者是二者兼具的方式完成对观众的复活。我们常说一个导演的创作能力的高低，落实下来有很大程度上其实就是处理戏剧冲突的能力。可能这么听着有点抽象，我下面来举一个例子。

有的电影戏剧冲突极尽铺张，像詹姆斯卡梅隆的泰坦尼克号最后的沉船那一刻是技术、资金、人力物力和一丝不苟的科学精神堆积起来的奇观。有的就是尽量克制，就像前两年大热的维伦纽瓦导演的边境杀手，最后当本尼西奥德尔托罗饰演的特工终于坐到了大毒枭对面时，毫无征兆的向大毒枭无辜的妻子和孩子开**，惹来观众一片惊呼。颠覆了我们之前二元对立的商业观。编剧和导演，这些电影创作者在戏剧冲突面前都是阴谋家，他们一丝不苟的去层层设置，让故事的矛盾产生发展，最后再去解决。他们也都是情绪的挑唆者，将观众的感情延续到一定阈值的时候，主人公才替观众出手教训反派。我们看杜琪峰导演的片子，像枪火、PTU放逐等，都是在影片最后几方势力碰撞到一起，或靠谈判或靠开枪解决矛盾异常恩怨。所以为了戏剧冲突，一部电影往往不吝惜惊人之语。但好的戏剧冲突要尽可能的高于现实生活，又要在最后被拽回到现实生活里。

哈利波特的作者罗琳会告诉你，在伦敦车站的月台上有一个九又4分之3站台，越过这个站台可以去往一个叫霍格沃兹的魔法学校。火星救援里，马特达蒙饰演的宇航员在火星自救的方式就是种土豆。还比如在汤姆克鲁斯主演的世界大战里，杀S外星人的武器竟然是地球上的流行感冒。

在电影行业里，其实一直潜伏着一个未解之谜，那就是电影和生活到底应该是一种什么关系？我们在上一集里讲的20世纪三次电影运动，也都是围绕着这个核心而展开的。从影史上看，绝大多数创作者在处理戏剧冲突时，最常用的做法就是靠耸人听闻。因为这是一个到目前为止仍然行之有效的办法。我们都不愿意接受生活中痛苦的**扰……