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21世纪伟大电影-10第四次电影运动的号角《大佛普拉斯》

从今天这集我们进入第二个主题，我称之为传统的再造。在接下来的几集中，我想聊聊电影的创新问题，也就是电影是如何在最近这些年中建立一个新的秩序的这一集我们从2017年的一部中国台W的电影大佛plus说起。

在说这部电影之前，我先来重新梳理一下电影史上三次具有世界影响的电影运动。因为已经有若干迹象表明，第四次世界性的电影运动的暴风眼正在形成，而大佛plus极有可能是这场前途未卜的电影运动的一部分。在教科书里，具有世界影响的电影运动只有三次，而且都出现在欧洲，分别是开始于20世纪20年代的欧洲先锋派电影运动，40年代的意大利新现实主义电影，还有五六十年代的法国新浪潮。

这三次电影运动意义各有不同。20年代的先锋派电影运动挖掘了电影更多的可能性。代表人物是西班牙导演路易斯布努埃尔，法国导演让维果。代表作品基本都是短片，像一条安达鲁狗带胡须的蒙娜丽莎等等。现在来看，先锋派对电影最大的贡献在于，除了为电影艺术提供一些名词，像印象主义、表现主义、抽象主义或者是超现实主义等等，还强化了电影的艺术性，使得电影被公认成为一门独立的艺术。

40年代出现在意大利的新现实主义运动，其实是对先锋派的一次逆反。他们不愿意在艺术上抽疯了一样的玩命的抽象，而是主张电影的真实性。代表人物有罗西里、尼维斯、康蒂德、西卡等人都是意大利导演。这个时期的代表作品有罗马不设防的城市、大地在波动、偷自行车的人等等。新现实主义运动让电影终于和生活发生了本应该发生的关系，从此电影开始有了生活的质感。

五六十年代的法国电影新浪潮运动，其实是意大利新现实主义在法国的延续。新浪潮运动强调电影的作者性，代表人物是克里弗、戈达尔等人，还有前不久刚刚去世的女导演瓦尔达。新浪潮的代表作品是被当今的文艺青年当作圣经一样去膜拜的，400集筋疲力尽等等。新浪潮运动建立了电影与作者的隐秘关系，因为作者个人的角度的介入，客观世界获得了强烈的主观性。从此以后，电影散发出一种公共性与私密性相混杂的迷人气质。比如姜文在阳光灿烂的日子，他把公众已知的文G用自己的少年荷尔蒙冲洗了阳光灿烂。还比如吉尔摩德尔特罗，他在潘神的迷宫里告诉大家的是一个小女孩，看到的更是被一个小女孩的情绪改造过的法西S白色恐怖……