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细说《牡丹亭》-15你留下的，是我命中注定要遇到的｜《拾画》

如果说第一本寻梦是杜丽娘一个人的独角戏，是牡丹亭里面对于烂角最大的一个挑战。独角戏空舞台你要唱半小时，载歌载舞半小时，要抓住上千的观众，那个有多大的能耐，你想在表演上面，创作方面都是很大的事。

同样石化是小生的独角戏，而且是完全展示小生柳梦梅她的个性，他的内心的向往，充分的给我们每一个描述，描述他整个人他的性情人格，他的体态作风，这个是充分的男主角的戏，这是很有名的，叫做石化教化。在这里边，只是叫做石化。其实在平常演的时候，叫做石化教化。也就是说下面的完整那一则把它并过来变过来，整则那个实话教化。

这是我们在这些年来很多的老师傅们改的，一直在演的，也是小生的代表作。作为这个今生演出的戏，如果说寻梦是旦角最挑战的，那么实话教法就是今生挑战最大的戏。有时候常常你这出戏演的好不好，就决定你这个小生的位置。而我们又改了。我在讲这个第一本的时候，我说我们惊梦，我们也改了改了他们两个的舞蹈。因为他们两个很年轻，他们的舞蹈也利用水秀的缠绵，水袖勾来打去的缠绵，所以我们改了。其实那个也是蛮大胆的，多少年来他已经成了经典演法，我们把它改了改了，还让大家接受。所以我说我们那个改变成功的实话讲话我们也改了。

本来常演的这个戏，实话跟教化的比例大概是三根气37开。而且这个石化平常的演出，它是一个过场戏，教化所谓的完整那边才是主系。我们改了石化跟教化分量相等，差不多五五开。我们把这个石化这个系列变成了我们说南游园前面第一本的时候，刘媛是杜玉堂的另外一个主系非常重要的主席。等于说我们把这个戏把它变成南游园，等于是中人娘的游园加上寻梦，我们把它整个的意境改成这个实话，我们把它加重了。我们有一段唱段或者说平常不大唱的，我们把它加了进去。

还有改动更大的一点是，本来平常他们唱那个石化教化，尤其是教化这一则是换了场景的。实话是在花园里面，教化还换了场景，到了书房去了，到10道观里面他住的那个房间去了。在房间里面拿了张画，东叫西叫这样子的，我们把它改改了，他一贯穿教化也在园中发生。

为什么拥有道理的？因为什么？因为杜丽娘的他的坟的所在还是在园里面的梅花树下，对不对？那么你叫话，叫着叫着把那个魂叫出来了，等于说在这里对着那个花叫。其实度娘在坟里边已经听到了，已经是受了他的感应了的。

我觉得这个我们讲不通，而且我们一贯下来场景不换一罐下来，反正有一气呵成的感觉……